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绘画和雕塑的界限——Justin Adian

时间:2019-09-11 11:51阅读:

导读: Justin Adian贾斯汀·艾迪恩1976年生于美国。贾斯汀·艾迪恩的作品体现了朋克摇滚的先锋精神——在其独特的构图和意想不到的色彩中表现出一种沸腾、松散和轻盈。在过去的几年里,艾迪恩一直致力于精进他的艺术... Justin Adian

贾斯汀·艾迪恩1976年生于美国。

贾斯汀·艾迪恩的作品体现了朋克摇滚的先锋精神——在其独特的构图和意想不到的色彩中表现出一种沸腾、松散和轻盈。

在过去的几年里,艾迪恩一直致力于精进他的艺术实践:他根据从上一件作品中用直觉感受出的美学含义来创作下一幅绘画。他的绘画创作完全是一项体力劳动,“想法”成为了他执行创作过程中的一种“副作用”。他用毡取代了缺乏结构化柔韧性的泡沫材质,在保持了作品的轻飘感的同时赋予了它们更为清晰的轮廓。

艾迪恩对于毛毡的运用显现出他对于因使用同种材料而闻名的德国艺术家约瑟夫·博伊斯(JosephBeuys)的强烈兴趣。更确切地说,这显示出一种独特的创作模式——绘画作为对象客体对于艾迪恩的影响。这种模式起源于 19 世纪 60年代,是博伊斯在杜塞尔多夫艺术学院的课上发起的德国过程性艺术运动,其中的艺术家包括:Blinky Palermo,Sigmar Polke 和Imi Knoebel等。艾迪恩惊叹于博伊斯(博伊斯本身并不是一名画家)对一代画家产生的深远影响。同时,这些艺术家也对于当代艺术产生了巨大的影响,其中包括对艾迪恩的艺术实践的影响。

艾迪恩喜欢将他的作品放置于空间中的非典型位置,诸如他最喜欢而且不断回归的场所:角落,这种做法推动了绘画和雕塑间的传统界限。他对于板面的运用也同样质疑了绘画这一媒介与雕塑的区别。

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